M. Jones sur MUBI est un portrait opportun de chaque journaliste contre toute attente, y compris dans une Inde actuelle frappée par une pandémie

Un journaliste est licencié. La situation économique est terrible, lui dit-il. Mais le jeune homme sent qu’il est au milieu de l’histoire – et que quelqu’un doit l’écrire.

En tant que pigiste, il se rend dans un endroit où personne ne semble souffrir. En fait, l’ambiance est festive. Il trouve cette société utopique suspecte. Un ex-collègue est retrouvé mort quelques jours après avoir parlé au téléphone d’une «énorme histoire»; l’opérateur local a déconnecté l’appel avant que des détails ne soient révélés. Les journalistes sont confinés dans une zone, un hôtel. Le gouvernement les exhorte à écrire sur le développement du pays. À propos des usines. L’ingénierie. La prospérité. Le peuple croit au chef de cette révolution. Ils croient qu’il est nécessaire au boom industriel: sinon lui, alors qui?

Mais le journaliste décousu parvient à échapper à son enfermement – et à mettre sa propre vie en jeu pour dénoncer une crise humanitaire choquante, le secret d’un régime étouffant. Il n’a pas besoin de raconter une histoire. Il rapporte simplement les faits.

Son nom est Gareth Jones. Nous sommes en 1933, et après avoir été démis de ses fonctions de conseiller étranger de l’ex-Premier ministre britannique, le Gallois se rend à Moscou. Il veut interviewer Staline, quelques mois seulement après avoir décroché une rare interview avec le futur chef du parti nazi Adolf Hitler. Le sol tremble en Europe, et Gareth veut être l’échelle humaine de Richter. Au lieu de cela, il revient avec un récit de première main de l’Holodomor, la famine dévastatrice ukrainienne où des millions de personnes sont mortes de faim, cachées aux yeux de la démocratie occidentale dans un placard géographique éloigné. L’expérience de l’homme est dramatisée dans Monsieur Jones, Thriller biographique urgent de la réalisatrice polonaise Agnieszka Holland.

Le film, mettant en vedette James Norton, ne tire aucun coup de poing au niveau de la narration. Il s’ouvre sur un plan désorientant de porcs qui couinent dans une grange. La caméra flotte à l’avant dans une cabine pour révéler un écrivain frappant les touches de sa machine à écrire de confiance. Le personnage de sa nouvelle nouvelle s’appelle «Mr Jones». L’identité de cet auteur ne tarde pas à nous apparaître: George Orwell. L’implication est frappante: Animal de ferme pourrait être une allégorie de ce que nous allons voir dans le film. Imagine ça. Vous combattez Hitler mais vous vous retrouvez brisé sous Staline.

Bientôt, nous sommes plongés dans le voyage de Jones. Il est sans cesse surveillé et suivi. La peur du «système» invisible est sinistre. On peut sentir les racines orwelliennes de 1984. Une femme (Vanessa Kirby) que Gareth rencontre lui refuse ce baiser d’adieu. Peut-être qu’elle ne veut pas s’attacher à quelqu’un dont les questions risquent de le tuer. Rien de tout cela n’est dit à voix haute, mais c’est juste la façon dont l’actrice réagit – les mains agitées, résistant violemment à la perspective de la perte – qui suggère qu’elle a déjà été brûlée. Il envisage de se faire passer clandestinement dans une Ukraine bouclée, elle sent qu’il pourrait ne pas revenir. Le séjour de Gareth dans le pays mystérieux de l’Ukraine – après avoir trompé son «gestionnaire» de propagande et erre dans l’enfer enneigé – est filmé avec une acuité implacable. Village après village est recouvert d’une blancheur aveuglante, avec des cadavres gelés alignés dans les cours et les rues, des enfants creux qui ont soif d’un morceau de pain et des familles affamées recourant au cannibalisme. Le film adopte ici la palette blanchie d’un drame de survie sans survivants. La scène où Gareth identifie la famine est surprenante. Il commence par éplucher une orange avec désinvolture – le fruit brille comme un soleil safran dans un compartiment de train plein de faim en niveaux de gris – et se termine avec lui à regarder des corps osseux bondir sur la peau jetée. Il est clair qu’à partir de ce moment, Gareth ne sera plus jamais le même homme.

Photo de Mr Jones

Mais malgré le cinéma de tout cela, Monsieur Jones fonctionne principalement comme un film de journalisme. Je ne parle pas du récit du journal hollywoodien (Spotlight, The Post), où un groupe de journalistes intrépides découvre un scandale contre de grandes difficultés culturelles et politiques. Monsieur Jones est beaucoup plus primal et individualiste – Gareth fait face à un danger mortel – et reflète donc une menace plus oppressive. Le journaliste est ici plusieurs personnages à la fois: un prisonnier, un espion, un survivant, un citoyen, un dissident et un orateur. Le truc à propos de ce type spécifique de film de journalisme est que, quelle que soit l’histoire étudiée, il est toujours opportun. Il est toujours préoccupante dans une partie du monde ou une autre. Le passé est inextricablement lié à l’avenir.

Le premier paragraphe de cet article, par exemple, traite de l’Union soviétique dans la décennie précédant une seconde guerre mondiale. Mais cela pourrait tout aussi bien s’appliquer à la Corée du Nord aujourd’hui, à la Russie de Poutine, à la Chine, à l’Iran ou à l’Ouganda d’Idi Amin des années 70. Ou, peut-être plus pressant, une Inde en période de pandémie. Il est étrangement approprié que Monsieur Jones est diffusé sur MUBI en mai 2021. Ce n’est pas seulement la matérialité brutale d’une tragédie artificielle. C’est aussi le courage collectif des chercheurs de vérité.

Presque tous les journalistes indiens couvrant la deuxième vague de COVID-19[feminine en ce moment est un Gareth Jones new-age.

Face aux réductions de salaire, aux contraintes financières, aux ordonnances bâillonnées, aux horreurs en matière de soins de santé et à la hausse des infections, les journalistes du pays sont devenus des ficelles dans l’âme. Indépendamment de leurs affiliations professionnelles, chacun d’eux est dans une guerre solitaire contre l’autorité. Pourtant, leur travail a régulièrement mis au jour un peuple abandonné en plein jour, permettant à la presse occidentale de reconnaître – et d’amplifier – les frontières d’une crise sans précédent.

D’une certaine manière, les séquences effrayantes de Gareth cherchant son appareil photo pour «documenter» la souffrance dans le désert ukrainien reflètent le muscle moral de ceux comme le photojournaliste danois Siddiqui, dont les images obsédantes ont fourni à l’histoire un visage haute définition et trois -corps dimensionnel. La voix perplexe de Gareth lors de sa première nuit dans la joyeuse Moscou – où il assiste à une orgie de boîte de nuit imbibée d’alcool impliquant d’autres membres de sa “ famille ” – reflète la position de ceux comme le journaliste sportif Sharda Ugra, qui a constamment condamné les excès de carnaval du Premier ministre indien. Ligue. Et pour tout Gareth Jones idéaliste, il y a Walter Duranty. Le chef du bureau de Moscou de Le New York Times se révèle être un stooge lauréat du prix Pulitzer de l’establishment russe – il peint astucieusement l’image que les privilégiés veulent voir, incarnant à son tour le discours éclatant de TRP de certaines chaînes d’information indiennes.

Les métaphores animales qu’utilise Orwell pour contourner le contrôle d’une administration consciente de l’image ne sont pas trop différentes des subtiles acrobaties linguistiques que les commentateurs culturels utilisent aujourd’hui pour défendre les normes de la liberté d’expression. La vérité au pouvoir n’est pas prononcée mais racontée. Il est difficile d’être direct, mais pas impossible. La nécessité est la mère de l’invention, après tout. Ils avaient l’habitude d’écrire sur les porcs, les vaches et les chats, et – comme le montre Monsieur Jones – demander aux éditeurs potentiels de lire entre les lignes. Maintenant, certains d’entre nous écrivent sur des biopics historiques et demandent à nos lecteurs de vivre entre les lignes. Tout et rien n’a changé. Je n’ai pas besoin de rapporter les faits. Je raconte simplement une histoire.

Mr Jones est en streaming sur MUBI.

Un journaliste est licencié. La situation économique est terrible, lui dit-il. Mais le jeune homme sent qu’il est au milieu de l’histoire – et que quelqu’un doit l’écrire.

En tant que pigiste, il se rend dans un endroit où personne ne semble souffrir. En fait, l’ambiance est festive. Il trouve cette société utopique suspecte. Un ex-collègue est retrouvé mort quelques jours après avoir parlé au téléphone d’une «énorme histoire»; l’opérateur local a déconnecté l’appel avant que des détails ne soient révélés. Les journalistes sont confinés dans une zone, un hôtel. Le gouvernement les exhorte à écrire sur le développement du pays. À propos des usines. L’ingénierie. La prospérité. Le peuple croit au chef de cette révolution. Ils croient qu’il est nécessaire au boom industriel: sinon lui, alors qui?

Mais le journaliste décousu parvient à échapper à son enfermement – et à mettre sa propre vie en jeu pour dénoncer une crise humanitaire choquante, le secret d’un régime étouffant. Il n’a pas besoin de raconter une histoire. Il rapporte simplement les faits.

Son nom est Gareth Jones. Nous sommes en 1933, et après avoir été démis de ses fonctions de conseiller étranger de l’ex-Premier ministre britannique, le Gallois se rend à Moscou. Il veut interviewer Staline, quelques mois seulement après avoir décroché une rare interview avec le futur chef du parti nazi Adolf Hitler. Le sol tremble en Europe, et Gareth veut être l’échelle humaine de Richter. Au lieu de cela, il revient avec un récit de première main de l’Holodomor, la famine dévastatrice ukrainienne où des millions de personnes sont mortes de faim, cachées aux yeux de la démocratie occidentale dans un placard géographique éloigné. L’expérience de l’homme est dramatisée dans Monsieur Jones, Thriller biographique urgent de la réalisatrice polonaise Agnieszka Holland.

Le film, mettant en vedette James Norton, ne tire aucun coup de poing au niveau de la narration. Il s’ouvre sur un plan désorientant de porcs qui couinent dans une grange. La caméra flotte à l’avant dans une cabine pour révéler un écrivain frappant les touches de sa machine à écrire de confiance. Le personnage de sa nouvelle nouvelle s’appelle «Mr Jones». L’identité de cet auteur ne tarde pas à nous apparaître: George Orwell. L’implication est frappante: Animal de ferme pourrait être une allégorie de ce que nous allons voir dans le film. Imagine ça. Vous combattez Hitler mais vous vous retrouvez brisé sous Staline.

Bientôt, nous sommes plongés dans le voyage de Jones. Il est sans cesse surveillé et suivi. La peur du «système» invisible est sinistre. On peut sentir les racines orwelliennes de 1984. Une femme (Vanessa Kirby) que Gareth rencontre lui refuse ce baiser d’adieu. Peut-être qu’elle ne veut pas s’attacher à quelqu’un dont les questions risquent de le tuer. Rien de tout cela n’est dit à voix haute, mais c’est juste la façon dont l’actrice réagit – les mains agitées, résistant violemment à la perspective de la perte – qui suggère qu’elle a déjà été brûlée. Il envisage de se faire passer clandestinement dans une Ukraine bouclée, elle sent qu’il pourrait ne pas revenir. Le séjour de Gareth dans le pays mystérieux de l’Ukraine – après avoir trompé son «gestionnaire» de propagande et erre dans l’enfer enneigé – est filmé avec une acuité implacable. Village après village est recouvert d’une blancheur aveuglante, avec des cadavres gelés alignés dans les cours et les rues, des enfants creux qui ont soif d’un morceau de pain et des familles affamées recourant au cannibalisme. Le film adopte ici la palette blanchie d’un drame de survie sans survivants. La scène où Gareth identifie la famine est surprenante. Il commence par éplucher une orange avec désinvolture – le fruit brille comme un soleil safran dans un compartiment de train plein de faim en niveaux de gris – et se termine avec lui à regarder des corps osseux bondir sur la peau jetée. Il est clair qu’à partir de ce moment, Gareth ne sera plus jamais le même homme.

Photo de Mr Jones

Mais malgré le cinéma de tout cela, Monsieur Jones fonctionne principalement comme un film de journalisme. Je ne parle pas du récit du journal hollywoodien (Spotlight, The Post), où un groupe de journalistes intrépides découvre un scandale contre de grandes difficultés culturelles et politiques. Monsieur Jones est beaucoup plus primal et individualiste – Gareth fait face à un danger mortel – et reflète donc une menace plus oppressive. Le journaliste est ici plusieurs personnages à la fois: un prisonnier, un espion, un survivant, un citoyen, un dissident et un orateur. Le truc à propos de ce type spécifique de film de journalisme est que, quelle que soit l’histoire étudiée, il est toujours opportun. Il est toujours préoccupante dans une partie du monde ou une autre. Le passé est inextricablement lié à l’avenir.

Le premier paragraphe de cet article, par exemple, traite de l’Union soviétique dans la décennie précédant une seconde guerre mondiale. Mais cela pourrait tout aussi bien s’appliquer à la Corée du Nord aujourd’hui, à la Russie de Poutine, à la Chine, à l’Iran ou à l’Ouganda d’Idi Amin des années 70. Ou, peut-être plus pressant, une Inde en période de pandémie. Il est étrangement approprié que Monsieur Jones est diffusé sur MUBI en mai 2021. Ce n’est pas seulement la matérialité brutale d’une tragédie artificielle. C’est aussi le courage collectif des chercheurs de vérité.

Presque tous les journalistes indiens couvrant la deuxième vague de COVID-19[feminine en ce moment est un Gareth Jones new-age.

Face aux réductions de salaire, aux contraintes financières, aux ordonnances bâillonnées, aux horreurs en matière de soins de santé et à la hausse des infections, les journalistes du pays sont devenus des ficelles dans l’âme. Indépendamment de leurs affiliations professionnelles, chacun d’eux est dans une guerre solitaire contre l’autorité. Pourtant, leur travail a régulièrement mis au jour un peuple abandonné en plein jour, permettant à la presse occidentale de reconnaître – et d’amplifier – les frontières d’une crise sans précédent.

D’une certaine manière, les séquences effrayantes de Gareth cherchant son appareil photo pour «documenter» la souffrance dans le désert ukrainien reflètent le muscle moral de ceux comme le photojournaliste danois Siddiqui, dont les images obsédantes ont fourni à l’histoire un visage haute définition et trois -corps dimensionnel. La voix perplexe de Gareth lors de sa première nuit dans la joyeuse Moscou – où il assiste à une orgie de boîte de nuit imbibée d’alcool impliquant d’autres membres de sa “ famille ” – reflète la position de ceux comme le journaliste sportif Sharda Ugra, qui a constamment condamné les excès de carnaval du Premier ministre indien. Ligue. Et pour tout Gareth Jones idéaliste, il y a Walter Duranty. Le chef du bureau de Moscou de Le New York Times se révèle être un stooge lauréat du prix Pulitzer de l’establishment russe – il peint astucieusement l’image que les privilégiés veulent voir, incarnant à son tour le discours éclatant de TRP de certaines chaînes d’information indiennes.

Les métaphores animales qu’utilise Orwell pour contourner le contrôle d’une administration consciente de l’image ne sont pas trop différentes des subtiles acrobaties linguistiques que les commentateurs culturels utilisent aujourd’hui pour défendre les normes de la liberté d’expression. La vérité au pouvoir n’est pas prononcée mais racontée. Il est difficile d’être direct, mais pas impossible. La nécessité est la mère de l’invention, après tout. Ils avaient l’habitude d’écrire sur les porcs, les vaches et les chats, et – comme le montre Monsieur Jones – demander aux éditeurs potentiels de lire entre les lignes. Maintenant, certains d’entre nous écrivent sur des biopics historiques et demandent à nos lecteurs de vivre entre les lignes. Tout et rien n’a changé. Je n’ai pas besoin de rapporter les faits. Je raconte simplement une histoire.

Mr Jones est en streaming sur MUBI.