Pas de charges dans une exposition massive de portraits de la Renaissance

Il y a eu un certain nombre d’expositions de portraits de la Renaissance des deux côtés de l’Atlantique au cours des deux dernières décennies, mais ce mois-ci, le Rijksmuseum d’Amsterdam montera ce qui promet d’être un exemple remarquable avec Souviens-toi de moi : Portraits de Dürer à Sofonisba, combinant de nouvelles découvertes savantes avec des prêts de calibre blockbuster.

Les portraits de la Renaissance, généralement peints sur panneau, sont rares et fragiles, et les musées ont souvent besoin de compléter quelques dizaines de tableaux avec des médaillons, des camées et des pièces de monnaie pour justifier tout un spectacle. Souviens-toi de moi est sans rembourrage. Près de 90 de ses 118 œuvres sont des peintures, dont des chefs-d’œuvre tels que le Titien Portrait de Ranuccio Farnèse, une œuvre riche et soignée du début des années 1540, prêtée par la National Gallery of Art de Washington, DC, montrant l’adolescent de la famille papale déguisé en chevalier de Malte à l’air trop adulte.

La Gemäldegalerie de Berlin a envoyé Portrait d’une jeune femme (vers 1470), par Petrus Christus. uvre emblématique de la Renaissance nordique, connue pour son modèle impassible, elle n’a quitté Berlin qu’une seule fois au cours des 60 dernières années. La Pologne a envoyé deux œuvres de la nouvellement appréciée Sofonisba Anguissola, la peintre lombarde de plus en plus considérée comme l’une des principales femmes artistes de la Renaissance italienne.

Le Rijksmuseum a profité de l’exposition pour restaurer le portrait de groupe de 1529, Dix-sept gardes de l’Amsterdam Kloveniersdoelen, par le Néerlandais Dirck Jacobsz. Le traitement de 18 mois, achevé en août, a révélé une toute nouvelle peinture, a déclaré le co-commissaire de l’exposition Matthias Ubl, soulignant le nouveau fond bleu et de nouveaux détails dans les chapeaux des modèles. Il dit que le traitement a maintenant convaincu le musée que la figure tenant un pinceau en haut à droite doit être un autoportrait de l’artiste.

Souviens-toi de moi, qu’Ubl a organisé avec Sara van Dijk, conservatrice junior des textiles au musée, propose également un certain nombre de nouvelles théories sur les portraits de la Renaissance allemande. Chez Barthel Beham Portrait de Hans Urmiller et de son fils (vers 1525), prêté par le Städel Museum de Francfort, les conservateurs ont déduit les origines peu impressionnantes d’Urmiller, chambellan du duc Guillaume IV de Bavière, sur la base de l’analyse approfondie de van Dijk de la fourrure qui tapisse son col et son chapeau. “Il porte la fourrure du ventre et de la gorge de la martre”, dit Ubl, de la petite créature ressemblant à un furet, tandis que “la fourrure du dos de l’animal était réservée à la noblesse”. C’est peut-être “une très légère distinction, mais les téléspectateurs auraient alors remarqué”, dit-il.

Ubl s’appuie sur de récentes recherches d’archives pour plaider en faveur de l’humble statut de la magnifique gardienne de Hans Holbein le Jeune Portrait de Robert Cheseman (1533), prêté par le Mauritshuis de La Haye. Bien qu’il soit montré tenant un faucon, Cheseman, un fonctionnaire de la cour anglaise d’Henri VIII, n’était ni noble ni peut-être pas non plus un fauconnier, comme l’ont soutenu les érudits, dit Ubl. “Cheseman se présente comme un noble, mais il était de la classe moyenne et rien d’autre.”

• Souviens-toi de moi : Portraits de Dürer à Sofonisba, Rijksmuseum, Amsterdam, 1 octobre-16 janvier 2022

Il y a eu un certain nombre d’expositions de portraits de la Renaissance des deux côtés de l’Atlantique au cours des deux dernières décennies, mais ce mois-ci, le Rijksmuseum d’Amsterdam montera ce qui promet d’être un exemple remarquable avec Souviens-toi de moi : Portraits de Dürer à Sofonisba, combinant de nouvelles découvertes savantes avec des prêts de calibre blockbuster.

Les portraits de la Renaissance, généralement peints sur panneau, sont rares et fragiles, et les musées ont souvent besoin de compléter quelques dizaines de tableaux avec des médaillons, des camées et des pièces de monnaie pour justifier tout un spectacle. Souviens-toi de moi est sans rembourrage. Près de 90 de ses 118 œuvres sont des peintures, dont des chefs-d’œuvre tels que le Titien Portrait de Ranuccio Farnèse, une œuvre riche et soignée du début des années 1540, prêtée par la National Gallery of Art de Washington, DC, montrant l’adolescent de la famille papale déguisé en chevalier de Malte à l’air trop adulte.

La Gemäldegalerie de Berlin a envoyé Portrait d’une jeune femme (vers 1470), par Petrus Christus. uvre emblématique de la Renaissance nordique, connue pour son modèle impassible, elle n’a quitté Berlin qu’une seule fois au cours des 60 dernières années. La Pologne a envoyé deux œuvres de la nouvellement appréciée Sofonisba Anguissola, la peintre lombarde de plus en plus considérée comme l’une des principales femmes artistes de la Renaissance italienne.

Le Rijksmuseum a profité de l’exposition pour restaurer le portrait de groupe de 1529, Dix-sept gardes de l’Amsterdam Kloveniersdoelen, par le Néerlandais Dirck Jacobsz. Le traitement de 18 mois, achevé en août, a révélé une toute nouvelle peinture, a déclaré le co-commissaire de l’exposition Matthias Ubl, soulignant le nouveau fond bleu et de nouveaux détails dans les chapeaux des modèles. Il dit que le traitement a maintenant convaincu le musée que la figure tenant un pinceau en haut à droite doit être un autoportrait de l’artiste.

Souviens-toi de moi, qu’Ubl a organisé avec Sara van Dijk, conservatrice junior des textiles au musée, propose également un certain nombre de nouvelles théories sur les portraits de la Renaissance allemande. Chez Barthel Beham Portrait de Hans Urmiller et de son fils (vers 1525), prêté par le Städel Museum de Francfort, les conservateurs ont déduit les origines peu impressionnantes d’Urmiller, chambellan du duc Guillaume IV de Bavière, sur la base de l’analyse approfondie de van Dijk de la fourrure qui tapisse son col et son chapeau. “Il porte la fourrure du ventre et de la gorge de la martre”, dit Ubl, de la petite créature ressemblant à un furet, tandis que “la fourrure du dos de l’animal était réservée à la noblesse”. C’est peut-être “une très légère distinction, mais les téléspectateurs auraient alors remarqué”, dit-il.

Ubl s’appuie sur de récentes recherches d’archives pour plaider en faveur de l’humble statut de la magnifique gardienne de Hans Holbein le Jeune Portrait de Robert Cheseman (1533), prêté par le Mauritshuis de La Haye. Bien qu’il soit montré tenant un faucon, Cheseman, un fonctionnaire de la cour anglaise d’Henri VIII, n’était ni noble ni peut-être pas non plus un fauconnier, comme l’ont soutenu les érudits, dit Ubl. “Cheseman se présente comme un noble, mais il était de la classe moyenne et rien d’autre.”

• Souviens-toi de moi : Portraits de Dürer à Sofonisba, Rijksmuseum, Amsterdam, 1 octobre-16 janvier 2022