J’avoue, j’ai volontairement dévié pièce de théâtre 2012 sur laquelle se fonde le Père. La pièce (co-écrite et mise en scène par Florian Zeller, qui fait ici ses débuts au cinéma) est « à propos » de la démence et la décrépitude mentale n’est pas un sujet que j’associe aux sensations fortes.
Je me suis trompé. Antoine (Anthony Hopkins) vit dans un manoir sans foi ni loi de Maida Vale. Sa fille intrigante et violente, Anne (Olivia Colman; incroyablement bon), est marié au duc de Cornouailles Paul (Rufus Sewell). Des étrangers envahissent constamment la maison d’Anthony et sa nouvelle aide-soignante (Imogen Poots) est un imbécile.
Du moins, c’est comme ça qu’Anthony le voit.
Gardez un œil sur les abat-jours du couloir et les carreaux de la cuisine (ils changent constamment). Cela, plus la musique inquiétante, sans parler du travail de caméra (beaucoup de plans de suivi étranges) rendent la demeure d’Anthony aussi effrayante que n’importe quoi dans The Shining.
Soit dit en passant, il est lui-même terrifiant.
Des tonnes de films hollywoodiens nous ont dit ce que c’est que d’être atteint de démence ou d’aimer quelqu’un qui en souffre. Le Père fait quelque chose de différent. Il nous met dans l’œil du cyclone et, en plus de tout cela, trouve un moyen de rendre le chaos amusant. Anthony dit à un médecin : « Ma fille a tendance à se répéter. C’est une question d’âge.
Le Père est intrinsèquement démocratique. Comme dans le classique iranien A Separation, nous sommes encouragés à avoir de la sympathie pour une femme attentionnée qui ne veut pas être une aide-soignante, et pour la travailleuse faiblement rémunérée, également une femme, (Olivia Williams ; parfait), qui doivent donc prendre le relais.
C’est clairement un projet personnel. Dans la pièce, le protagoniste s’appelle “André”. Zeller l’a changé en Anthony, en l’honneur de Hopkins. Et ce n’est sûrement pas un hasard si le propre fils de Zeller, Roman, fait partie de la distribution. Roman est un jeune garçon qui frappe joyeusement un sac en plastique. Sa présence insouciante envoie un message triste, quoique subliminal. Anne est chargée d’Anthony. Un jour, Roman sera peut-être accablé par Zeller.
Comment vous occupez-vous des personnes malades qui ne s’amélioreront jamais et ne savent souvent pas qu’elles ne vont pas bien ? Le Père est plein de questions abyssales et, avec sa scène finale, vous fera probablement pleurer plus fort que tout autre film cette année.
Alors que la plupart des acteurs et de l’équipe sont britanniques, Zeller est français, a écrit le scénario avec l’écrivain britannique Christopher Hampton (qui a traduit la plupart de ses pièces) et le monteur, Yorgos Lamprinos, est grec. Cette équipe internationale sert de manière ludique l’humour, la menace et la tragédie. C’est une combinaison gagnante, une preuve béate de ce que les Européens – lorsqu’ils sont solidaires – peuvent accomplir.
97mins certifié 12A. Dans les cinémas
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Le Père, critique de théâtre : Plus frustrant qu’émouvant
La Vérité, critique théâtrale : Florian Zeller récidive avec une comédie rythmée
J’avoue, j’ai volontairement dévié pièce de théâtre 2012 sur laquelle se fonde le Père. La pièce (co-écrite et mise en scène par Florian Zeller, qui fait ici ses débuts au cinéma) est « à propos » de la démence et la décrépitude mentale n’est pas un sujet que j’associe aux sensations fortes.
Je me suis trompé. Antoine (Anthony Hopkins) vit dans un manoir sans foi ni loi de Maida Vale. Sa fille intrigante et violente, Anne (Olivia Colman; incroyablement bon), est marié au duc de Cornouailles Paul (Rufus Sewell). Des étrangers envahissent constamment la maison d’Anthony et sa nouvelle aide-soignante (Imogen Poots) est un imbécile.
Du moins, c’est comme ça qu’Anthony le voit.
Gardez un œil sur les abat-jours du couloir et les carreaux de la cuisine (ils changent constamment). Cela, plus la musique inquiétante, sans parler du travail de caméra (beaucoup de plans de suivi étranges) rendent la demeure d’Anthony aussi effrayante que n’importe quoi dans The Shining.
Soit dit en passant, il est lui-même terrifiant.
Des tonnes de films hollywoodiens nous ont dit ce que c’est que d’être atteint de démence ou d’aimer quelqu’un qui en souffre. Le Père fait quelque chose de différent. Il nous met dans l’œil du cyclone et, en plus de tout cela, trouve un moyen de rendre le chaos amusant. Anthony dit à un médecin : « Ma fille a tendance à se répéter. C’est une question d’âge.
Le Père est intrinsèquement démocratique. Comme dans le classique iranien A Separation, nous sommes encouragés à avoir de la sympathie pour une femme attentionnée qui ne veut pas être une aide-soignante, et pour la travailleuse faiblement rémunérée, également une femme, (Olivia Williams ; parfait), qui doivent donc prendre le relais.
C’est clairement un projet personnel. Dans la pièce, le protagoniste s’appelle “André”. Zeller l’a changé en Anthony, en l’honneur de Hopkins. Et ce n’est sûrement pas un hasard si le propre fils de Zeller, Roman, fait partie de la distribution. Roman est un jeune garçon qui frappe joyeusement un sac en plastique. Sa présence insouciante envoie un message triste, quoique subliminal. Anne est chargée d’Anthony. Un jour, Roman sera peut-être accablé par Zeller.
Comment vous occupez-vous des personnes malades qui ne s’amélioreront jamais et ne savent souvent pas qu’elles ne vont pas bien ? Le Père est plein de questions abyssales et, avec sa scène finale, vous fera probablement pleurer plus fort que tout autre film cette année.
Alors que la plupart des acteurs et de l’équipe sont britanniques, Zeller est français, a écrit le scénario avec l’écrivain britannique Christopher Hampton (qui a traduit la plupart de ses pièces) et le monteur, Yorgos Lamprinos, est grec. Cette équipe internationale sert de manière ludique l’humour, la menace et la tragédie. C’est une combinaison gagnante, une preuve béate de ce que les Européens – lorsqu’ils sont solidaires – peuvent accomplir.
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